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法意游赏记(二)凡尔塞宫的精彩

(2020-02-15 10:47:58)
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游记

分类: 法意游赏记

凡尔赛宫位于巴黎近郊,是法国最著名的皇家宫殿,被公认为世界五大皇宫之一。我们这次来巴黎是自由行,并且在巴黎游玩的时间相对较长,于是专门拿出了一天时间,租了一辆车,去凡尔赛宫。我们从小红书上得知,凡尔赛宫是巴黎郊外的最热门景点,每天排队参观的人络驿不绝。于是我们起了个大早,在凡尔塞开门前到达了那里,可还是在宫门前看到了排队的人群,但比起一些旅游网站上所描述的情境,排队有人还算比较少的。我们大概排了有一刻多钟,就通过了安检进入了凡尔塞宫。

法意游赏记(二)凡尔塞宫的精彩

凡尔塞门前排队入宫参观的人群

这座驰名天下、辉煌璀璨的宫殿是法国“太阳王”路易十四在位时开始修建的。当我们走进凡尔赛,看到这座规模宏大、气势壮观的宫殿。我就在琢磨,当时巴黎已有一座非常不错的卢浮宫,路易十四为什么还要到这个偏僻的郊区,修建这么个超大型宫殿?难道卢浮宫规模太小,已没有扩展空间了,无法彰显这位法王的野心与皇威?也许他太有钱了,没地方可消费,才跑到这里来修这么个大王宫?其实都不是,他之所以要来凡尔赛这个地方修王宫,主要与他个人经历和王权统治有关。

法意游赏记(二)凡尔塞宫的精彩

凡尔塞宫广场前路易十四的雕像

自从路易十四的爷爷亨利四世进入巴黎,开创了赫赫有名的波旁王朝后,其统治权却非常有限。经过他的父亲路易十三再传位给他时,这种局面并没有多大改变。当时国家的权力分别控制在王室、教会和贵族三方势力的手中,各种社会矛盾错综复杂。尤其是法国贵族,就像我国东周时期的各国诸侯,对其领地具有绝对的统治权。有的大贵族其领地的面积甚至比王室实际控制区还要大,因此这些贵族在国家管理中具有绝对的话语权。路易十四5岁继位,由母亲西班牙公主奥地利的安妮王后摄政,但这对可怜的母子俩并没有多大的实权。王室的辅助宰相叫马扎然,是位意大利籍的红衣主教,而实际管事的却是那些大贵族们。他们为了争权夺利而暴发了著名的“投石党运动”,使路易十四和王太后被迫逃离巴黎,四处流浪,过着颠沛流离的生活。这在路易十四幼小的心灵中留下了深刻的阴影,他觉得巴黎是个是非之地,而且还很“不安全”。当他成年后开始掌权时,就想把权力中心移出巴黎,这就有了建凡尔赛宫的想法和计划。另外他为了加强中央集权和专制统治,也需要把那些贵族们从他们的领地中引出来,迁居到王宫里来,给他们一些虚职,解除他们在地方上的实权,让他们成为王宫的一员,这样就能削弱他们对领地的控制权。同时他还要在宫内经常举办各种舞会、宴席等娱乐活动,使这些贵族们整天沉迷于吃喝玩乐之间,再也不关心政治,达到乐不思蜀的效果。凡尔赛宫建成后,应该说他的这两个目标基本达到了,这个宫殿为加强波旁王朝和他的统治,的确发挥了重要作用。

法意游赏记(二)凡尔塞宫的精彩

金碧辉煌的凡尔塞宫

凡尔赛宫地处巴黎郊外的一片森林和沼泽荒地中,起初是由他父亲路易十三化钱买下来的,用作狩猎的行宫,并盖了一幢只有26个房间的二层小红砖楼。路易十四掌权后,有一天,他去财政大臣富盖的城堡参观,被其房屋与花园的宏伟壮丽所折服。当时王室在巴黎郊外的行宫无一处能与之相比。路易十四一怒之下将这位财政大臣以贪污罪投入巴士底狱。并将这个城堡的设计师、建筑师全部请到了凡尔赛,让他们以原来的狩猎行宫为基础设计建造新的宫殿,为了扩大了建设规模他又征购了大片土地。当皇宫建设还没有全部竣工,路易十四就迫不及待的宣布将法兰西宫廷从巴黎迁到了凡尔赛。

法意游赏记(二)凡尔塞宫的精彩

大理石庭院后面的黎明喷泉

凡尔赛宫的建筑以古典主义为基调,而这种古典主义本身就起源于法国十七世纪。路易十四时期,由于凡尔赛宫的装修对各类绘画、雕塑和工艺品等有着非常大的需求,因此也把古典主义艺术风格推向了高潮。在这方面最著名的推手就是夏尔·勒布伦,他是当时的宫廷首席画师,皇家雕塑绘画学院会长,被路易十四称为“有史以来法国最伟大的艺术家”,他也是皇帝身边最有权势的艺术家。对他的艺术水平和绘画造诣,美术史学界并不十分认同,他也没有什么值得流芳百世的佳作,只是在凡尔赛,有许多天顶装饰画和壁画都出自他的手笔。他早期非常崇拜法国古典主义代表画家普桑,并在年轻时跟随他去意大利学习绘画。勒布伦回国后,把普桑的古典主义绘画技法和理论带进了皇家雕塑绘画学院,并作为美术教学的标准,这就产生了后来的“学院派”绘画。同时他还在路易十四的重臣柯尔伯的支持下,到罗马开办了法国皇家学院,专门接纳由法国政府派往意大利学美术的留学生。因为意大利是文艺复兴的发源地,也是当时文化艺术最先进的国家。许多法国画家和美术生都会去那里取经学习,并把他们学到的东西又带回国,以提升法国的艺术水准。应该说法国大批艺术家去意大利虚心学习的行为,为法国艺术的繁荣和巴黎成为后来的世界文化艺术中心奠定了重要的基础。

法意游赏记(二)凡尔塞宫的精彩

海格立斯厅的天顶画和委罗内塞的壁画

文艺复兴时期,意大利佛罗伦萨的美术创作以复兴古希腊、古罗马的经典艺术为宗旨,在风格上则属于古典主义。而在罗马兴起的“巴洛克”艺术,其风格则倾向于浪漫主义。其实一部世界美术史始终围绕着“古典”与“浪漫”这两类主题和两种风格所展开的。就拿路易十四时期的雕塑绘画学院来说,起初在教学上以古典主义发端,但最后还是离不开这两个命题。在夏尔·勒布伦执掌学院教学时,他把法国古典主义画家普桑奉为典范,因此被称为“普桑派”,在绘画技巧上注重作品的结构与造型,又被称为“素描派”。可在学院内还是有唱反调的,尤其是勒布伦去世后,皮埃尔·米尼亚尔接替他成为了国王的首席画师和学院会长。他就极力倡导以“王室画家中的画家之王”、“巴洛克”艺术的早期代表、佛兰德斯画家鲁本斯为典范,在学院内也被称作“鲁本斯派”。他们在创作风格上属于早期浪漫主义,在技法上讲究画面色彩的丰富与华丽,所以又被称为“色彩派”。这就是绘画领域中“素描”与“色彩”、“理性”与“感性”、“古典”与“浪漫”这场艺术战争的起因。

法意游赏记(二)凡尔塞宫的精彩

戴安娜厅的《路易十四胸像》是意大利著名雕塑家贝尔尼尼的作品

在凡尔赛宫,路易十四则把古典与浪漫完美的融合到了一起,宫殿的外部建筑以古典风格为主,但在内部装修上,则采用了充满浪漫色彩的“巴洛克”风格。到了路易十五时,象征着“轻松优雅的贵族趣味”的洛可可艺术开始在凡尔赛宫内盛行。这种风格虽然充斥着浪漫主义的色彩,但在内容上却反映出享乐主义的生活态度。这类作品格调高雅新奇,画风甜美细腻,富有故事情节。洛可可艺术风格在当时法国宫廷和沙龙中的倡导者就是路易十五最著名的情人蓬巴杜夫人。

法意游赏记(二)凡尔塞宫的精彩

法国洛可可画家布歇所的蓬巴杜夫人画像

在法兰西的历史上,法王始终都会有公开的情妇或秘密情人,这在我们看来有点不可思议。在我国,帝王们能妻妾成群,但却几乎没有情妇,相比之下法王太可怜了。那么法国皇帝为什么不能多娶几个老婆哪?养那么多情妇多累啊!可在法国是绝对不可能的事,因为法国是个天主教国家,天主教的教义要求一夫一妻制。法王也是个天主教徒,也必须遵守教规,只能有一个合法的妻子,并要在教堂内举行仪式得到确认。可皇帝有权有势,也有七情六欲,仰慕他的女人自然很多,没办法,只能靠养情妇来解决这个难题。路易十四就是个著名的花花公子,他不仅风流倜傥,还四处渔猎美女。年轻时他也遇见过自己的真爱,甚至想娶她为妻,可遭到王太后和大臣们的极力反对。为了王室和国家的利益,他只能服从安排,娶了西班牙公主、他的亲表妹为妻,这也许就是“肥水不流外人田”吧!婚后虽然与王后能相敬如宾,但也没有什么激情,于是只能到处去养情妇。甚至有的情妇还帮他生了孩子,但这些私生子都不具有合法继承权。

法意游赏记(二)凡尔塞宫的精彩

曼特农夫人是路易十四的最后一位情人

路易十四身边较著名的情妇就是蒙特斯班夫人,她还给他生了好几个孩子,并请曼特农夫人给这些孩子做保姆。最后路易十四看上了保姆而与这位情人断了关系。皇帝觉得保姆曼特农夫人随和自律,亲切体贴,在复杂的宫廷争斗中,他的身边特别需要这样的女人。于是他希望曼特农夫人能做他的情妇,但遭到了拒绝,反而要求他回到王后身边。两年后,王后去世,路易十四又提出让她做情妇,但她觉得这样不道德。可曼特农夫人是个平民出身的女人,讲究门第的王室肯定不会接纳她,没有办法,只能在教堂内举行个秘密婚礼。当时路易十四有48岁了,而曼特农夫人却已52岁了。到了这里大家又看不懂了,这个皇帝怎么脑子进水了,不搞个小姑娘,反而娶个半老徐娘。这一点也不奇怪,梁元帝就喜爱比他大的徐妃,而今法国总统不也把他的老师娶进了门,历史上这种事情很多。曼特农夫人虽然是个保姆,但很有文化教养,待人接物也很聪明。路易十四和她在一起时,总感到很轻松,很舒服,而且在她身上还散发出中年妇女所特有的风韵,使他爱不释手。并且还在凡尔赛宫内专门为她修建了大特里亚农宫。至此以后,路易十四再也没有别的情妇了,他们相伴到老。

法意游赏记(二)凡尔塞宫的精彩

法王华丽的卧室位于宫殿二楼正中间

在大特里亚农宫旁还有个小特里亚农宫,这就是路易十五为他最喜爱的情妇蓬巴杜夫人修建的。这位情妇也出身于平民,但她靠美貌和智慧赢得了国王长达20年的恩爱,并能凌驾于众贵妇之上,成为凡尔赛宫的真正女主人。她不仅受路易十五的特别宠爱,而且她还在幕后掌控着法国的宫廷。好多人都知道,要想谋个好职位,与其找国王,还不如找这位情妇来的更可靠。蓬巴杜夫人在掌握宫廷大权的同时,也在引领着法国艺术的走向。“洛可可”风格正是在她的积极倡导下,开始在宫廷内盛行,凡尔赛宫内的后期装饰都带有这种较浓厚的“洛可可”风。并在她的推动下,这种奢华、梦幻、轻浮的风格迅速风靡了全法国,并波及到了整个欧洲,在世界艺术史上也留下了浓重的一笔。蓬巴杜夫人对文学也有较浓厚的兴趣,伏尔泰、卢梭、狄德罗等启蒙思想家也是她沙龙里的座上客。这批启蒙运动时期的著名思想家都受到过的她资助和庇护,从某种意义上讲,她间接的推动了启蒙运动的发展,并催生了法国大革命的爆发。只可惜,这位才貌双全的夫人命很短,路易十五为她建造的那个小特里亚农宫还没竣工,她就香消玉碎了。

法意游赏记(二)凡尔塞宫的精彩

凡尔赛宫镜厅被誉为法国王室的瑰宝

凡尔赛宫是从路易十四在位时开始修建的,在他执政后期才搬进去的,但在这个王宫里玩的最嗨的却是他曾孙,也是他的接班人法王路易十五。路易十四在位时间很长,他的儿子和孙子还没等到接班,就先他而去了,等他离世时,只能有他的曾孙来继承王位。路易十五和他的曾祖父一样,5岁就做了皇帝,但不同的是他并没有他曾祖父的治世能力,但在享乐和玩乐方面却绝对是有过之而无不及。凡尔赛宫的巅峰期应该就是在路易十五当政的晚期,当时凡尔赛宫的修建工作已全部结束,而那些贵族们在他曾祖父的教育和培养下,已习惯了这种奢华的宫廷生活。据记载,当年这里的各项年支出费要占法国总收入的四分之一,这种糜烂的宫廷生活促使王室和贵族们越来越腐化,当他的孙子路易十六接班时,终于爆发了法国大革命。这位可怜的路易十六就是从这里被民众挟持至巴黎城内,最后被送上了断头台,而凡尔赛宫作为波旁王朝宫殿的历史也就在此被终结。法国大革命时期凡尔赛宫遭到了当地民众的多次洗劫,宫内残存的艺术品和家具等后来被转运到了卢浮宫。到了奥尔良王朝路易·菲利普执政时,他下令对凡尔赛宫进行修复,并将其改成历史博物馆。普法战争时,普鲁士军队占领过凡尔赛宫,普鲁士国王还在著名的镜厅内举行了德意志帝国皇帝的加冕仪式。巴黎公社期间,梯也尔政府也是在这里策划了镇压巴黎人民起义的阴谋,梯也尔的凡尔赛军攻占巴黎后对民众进行了血腥的大屠杀,迫使成千上万的法国人逃离家园,这也是凡尔赛最重要的记忆之一。

法意游赏记(二)凡尔塞宫的精彩

国王小会客厅是宫殿中主要政治活动场所

关于凡尔赛与我国有关的就是“五四运动”。第一次世界大战结束后,各协约国以胜利者的身份在凡尔赛宫召开了所谓的“和平会议”。中国作为协约国之一,在会上针对青岛等地为战败国德国殖民地的现状,提出了废除外国在华势力范围,取消“二十一”条等正义要求,但遭到美英等国的无理拒绝。而北洋政府不顾国内民众的呼声,屈服于帝国主义的压力,居然准备在《凡尔赛和约》(全称为《协约国和参战国对德和约》也称作《巴黎和约》)上签字。这个消息传到国内,引起了民众的强烈不满,从而暴发了著名的“五四运动”。从表面上看是《凡尔赛和约》引发了五四运动,但从根本上讲,新文化运动才是五四运动最重要的推手。就像法国启蒙运动引发了法国大革命一样。我国的新文化运动为五四运动的暴发奠定了思想基础。而我党早期领导人陈独秀、李大钊等都是这场思想文化运动的骨干成员,尤其是陈独秀创办的《新青年》为新文化思想的传播,推进新文化运动的发展起到了重要作用。

法意游赏记(二)凡尔塞宫的精彩

战廊中陈列着三十多幅战争题材的巨型油画

从某种意义上讲,五四运动是对中国传统文化的一次反思。有的历史评论家就认为:中华文明与欧洲文明相比,没有中断过,似乎很幸运,其实也是一种不幸,因为我们没有机会对自己的文明进程进行过反思。我以为,近代的五四运动和后来的“批孔”运动等,都是中国先进的知识阶层和共产党人,努力用这种方式对自己的传统和文明进程进行一次探索性的反思。陈独秀在新文化运动期间所创办的《新青年》,就旗帜鲜明的提出了“民主与科学”新文化思想。科学这个名词和概念是由古希腊人发明的,也是欧洲文明的重要起源,科学精神的核心就倡导勇于探索、勇于发现和不断革新;民主的概念则是在法国的启蒙思想运动中得到了升华和完善,并得到全世界的认可。应该说我们这一代人对凡尔赛的最初认识,绝大多数都是从五四运动的史话中所得到的。《凡尔赛和约》的谈判是从凡尔赛宫的镜厅开始的,这里也是凡尔赛宫最著名、最重要的参观景点。

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凡尔塞宫中大卫的著名油画《拿破仑加冕》(简称)

我们从镜厅出来,不知不觉走进了加冕厅,在这里我们看到了法国新古典主义画家大卫的代表作《拿破仑加冕》,这幅画的全称是《1804年12月2日,拿破仑一世及皇后约瑟芬在巴黎圣母院举行加冕仪式》,这幅画是法国新古典主义代表画家大卫受拿破仑委托,创作的一幅鸿篇巨制的超大型油画,拿破仑的目的是通过这件作品来彰显自己帝位的合法性。如果对这幅画进行仔细研究和解读,有许多细节是很有意思。最明显是拿破仑自己拿着皇冠,好像要给自己戴,又好像要给皇后加冕。按照封建社会“君权神授”的观念,皇冠应该由神权代表的教皇来给他们戴上。拿破仑为达到这个效果,也把教皇庇护七世从罗马请到了巴黎加冕现场。但据史料记载,当时拿破仑却很无理的单手从教皇手中夺过皇冠戴到了自己头上。可画家在创作这幅画时,既要体现出拿破仑对神权的尊重,又要表现出拿破仑所认为的“皇权高于教权”的思想,皇冠绝对不能让教皇来戴,所以才设计出这么个场景。从中可以看出这幅画必将会有许多耐人寻味的地方。

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新古典主义画家大卫凡尔塞版《拿破仑加冕》图局部

《拿破仑加冕》的原作收藏在卢浮宫,但20年后画家应邀又画了一幅。美术界普遍认为画家在绘制卢浮宫的那幅画时,是画家的艺术创作的巅峰期,而凡尔赛宫的这幅,相对来说,要略逊色一点,而且有许多人物还是有他的学生画的。这两幅画在细节上也留下了许多差异,最明显的区别就是在左侧并排站着的五个女子,卢浮宫原作中那些女孩的裙子都为白色,而凡尔赛的那幅其中将一个女子的裙子改成了粉红色。有人说,画家一直暗恋着这位皇家女子,在重画时有意将她的裙子画成了粉色,使她在画中的形象更为突出,以表示爱意。凡尔赛版的《拿破仑加冕》最初是应美国商人之约而复制的,后来怎么进了凡尔赛,没有考证过。这幅画虽然与拿破仑有关,但拿破仑从未在凡尔赛宫住过,而且他还十分讨厌这座宫殿,他觉得这里到处都迷漫着路易十四的影子,所以这里几乎与拿破仑没有丝毫关系。拿破仑最喜爱的法兰西王宫是我们接下来要去枫丹白露宫,下一篇游记我会在介绍枫丹白露的同时,讲讲拿破仑和在那里发生的那些有趣的故事。

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凡尔塞宫中的太阳神阿波罗沐浴丛林园

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金光灿灿的正门及金色栅栏

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凡尔塞宫侧楼

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墨丘利厅中的《玛丽·莱辛卡皇后》人像画

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“洛可可”样式的室内装修风格

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国王套间主要入口维纳斯厅中的天顶画

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战争厅中的路易十四马踏敌兵浮雕

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王后寝宫在这里共诞生了19位“法兰西之子”

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路易十六的王后玛丽·安托瓦内特头像雕塑

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凡尔赛宫花园中的著名的拉多娜池

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凡尔赛宫园林的中轴线

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园林雕塑围绕太阳神阿波罗而展开

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凡尔赛花园由勒诺特尔规划设计

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凡尔赛宫是法国古典主义建筑的杰出代表

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